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李公明︱一周书记:纪实摄影与……人文主义者

李公明︱一周书记:纪实摄影与……人文主义者

《纪实摄影》,[美]阿瑟·罗思坦著,李文吉译,广西师范大学出版社2005年1月出版,162页,16.00元

阿瑟·罗思坦的《纪实摄影》(李文吉译,广西师范大学出版社,2005年)在多年前就读过,近日因为参加在复旦大学中华文明国际研究中心召开的题为“图与史”的历史图像学研讨会,在讨论中涉及纪实摄影与“图史互证”的问题,因此把这本书翻出来读,略有“温故知新”之感。

什么是“纪实”(documentary)?罗思坦认为这个词描述的是一种风格与一种方法。他说曾经有过许多别的建议——写实的(realistic)、事实的(factual)、史实的(historical),“但是无一能传达纪实传统那种对真相的深刻尊敬以及于我们这个世界加以积极诠释的创作欲望?!保ā暗悸邸保┰谡饫镂颐遣挥Ω煤鍪拥氖恰罢嫦唷庇搿摆故汀闭饬礁龈拍?,他的具体阐释就是:“纪实摄影家对许多人而言已经成为目睹我们这个世界与人民的现场观察者。纪实摄影家先研究现场状况的视觉呈现,再将他对题材的知识与感受放进照片中。摄影家通常也将个人情绪与感觉放入作品中?!保ㄍ希┘褪挡唤霰匦胧窃谙殖∧炕?,而且需要目击者有自己的知识、研究和感受,冰冷的照相机在摄影者的手中不能冰冷,生命、人性、尊严等概念不可以缺失;在世界面前的摄影家不应该是被动的记录者,而是与世界有互动、有追求的关怀者与批判者。在作者看来,纪实摄影的本质就是一种表达关于社会的看法与意见的媒介,是有助于社会改造和完善的工具,也是对人性的维护与信仰。关于这一点,更可以通过罗斯坦本人的摄影作品来理解。

阿瑟·罗思坦(Arthur Rothstein,1915—1985)就是一位著名纪实摄影家,他最为著名和他自己也最喜欢的作品是《亚特莉亚·班朵夫》(1937)。在照片上,一间粗陋的木屋窗子里,一个黑人女孩伸出半个身子倚着窗正往外观看,在她头部前面那扇朝外打开的木头窗子上贴着一张报纸,报上广告版照片中有一个女人捧着一大盘食物,广告文字是:“你的面包师为你提供诱人的各式面包!”在视觉上,女孩朝向右侧前方观看的头部正对着这幅报纸广告,有强烈的视觉冲击效应。罗思坦自己在书中说:“这张照片的特别之处是它结合了两个图像的象征——像这张广告——与照片中其他组成要素,而创造出第三效果。你先看到女孩,这是第一层效果,你再看到广告,而有了第二层效果,第三效果则在你同时注意到两个影像,并且体会出其中的反讽(irony)时出现?!保?9—50页)他说女孩的尊严使她看起来“好像尼罗河女王”。这句话很重要,它表明在罗思坦的心目中,当镜头对准下层人民生活的时候,揭示真相与表现尊严是同样重要的原则。

但是回到对本书性质的认识,过去我比较忽视了在“原序”中的这句话:“因为我是个纪实摄影者,我相信我能权威地评估与报告重要的趋势和方向。在我个人50年的摄影生涯中,我很荣幸会晤过许多位书中提到的摄影家。对于那些以思想和感情来理解照相机前的真实社会的摄影家们,本书也极为敬重、佩服他们的努力?!闭饧人得髁俗髡叨杂凇凹褪怠备拍畹睦斫庥胨氖导楹颓咨砭裘芟嗔?,另一方面说明这本关于纪实摄影的书本身也带有“纪实”的风格和意义,与一般的摄影理论家、研究者的研究论著相比,该书特别有价值的地方是它更具有历史的现场感和个性化色彩——关于纪实摄影的纪实性论述。如同“纪实”并非面对世界有闻必录而是必须有所选择,罗思坦也是对摄影家有所选择。他说,“本书对所讨论的所有摄影家均指出他们勇敢面对社会,与社会产生的互动,以及他们对社会的诠释”。(导论)

作者自言“我写这本书的目的是用文字与照片解释纪实摄影这门独特的视觉艺术形式的演进与发展。我讨论从美国内战至今真实地诠释都市生活的纪实作品及其摄影方式、技术与理念”;“本书是按年代的先后顺序展开的,强调摄影家们相似的意识形态所显示的风格关联性。尽管以往对纪实方式个别层面的讨论也很多,本书仍尽可能对这个特殊领域中风格迥异的众多摄影家及其作品加以搜罗与界定,并讨论他们彼此间的影响”。(“原序”)从该书的叙述框架来讲,作者的目的、意图可以在章节安排中体现出来。全书分为纪实摄影的传统、关心社会的人文主义者、美国农业安全管理局、好奇心与客观性、政治与写实主义、目击现场的观察者、反战遗言、平凡的尊严、纪实摄影集——终极传播渠道、色彩与摄影和方法与技术等十一章,光从这些章节的题目上看,已然具有鲜明的社会性与人文主义价值观。作者以平易的文风介绍了数十位当代著名纪实摄影家的主要贡献,不同程度地分析和评价了他们的创作理念、参与社会活动的方式及其作品的重要意义,是一部由亲历者撰写的现代纪实摄影人物志和简史。
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